一、诗歌原文
嶰谷新裁六尺形，半含宫徵半扶行。
吹时只恐成龙去，策处常疑作凤鸣。
挂壁影怜秦女瘦，敲门音合舜《韶》清。
月明拄向仙坛上，同和钧天奏九成。
二、赏析
这是一首非常优美的诗，描绘了一种传统中国乐器的形状、声音和演奏效果。以下是对这首诗的赏析： 首联“嶰谷新裁六尺形，半含宫徵半扶行。”描绘了乐器的形状和构造。“嶰谷新裁六尺形”可能是指用嶰谷的竹子新制成的六尺长的乐器。“半含宫徵半扶行”描述了乐器的音阶和演奏方式，其中“宫徵”是指五声音阶中的两个音，“扶行”则暗示了演奏者扶着乐器演奏的方式。 颔联“吹时只恐成龙去，策处常疑作凤鸣。”描述了演奏时的效果。“吹时只恐成龙去”用夸张的手法表现了演奏者吹奏时的技巧和激情，仿佛能够唤醒潜伏在乐器中的龙。“策处常疑作凤鸣”则形容乐器的声音如凤凰鸣叫一般美妙动听。 颈联“挂壁影怜秦女瘦，敲门音合舜《韶》清。”通过对比，进一步描绘了乐器的声音和外形。“挂壁影怜秦女瘦”形象地描绘了乐器挂在墙上的影子，让人联想到瘦弱的秦女，增强了乐器的美感。“敲门音合舜《韶》清”则通过对比，突出乐器声音的清脆和优美。 尾联“月明拄向仙坛上，同和钧天奏九成。”表现了演奏场景和效果。“月明拄向仙坛上”将场景转移到明月下的仙坛上，营造出一种神秘而优美的氛围。“同和钧天奏九成”则形容乐器的演奏与天上的音乐相互呼应，达到了一种极高的艺术境界。 整首诗通过对乐器形状、声音和演奏效果的生动描绘，展现了传统中国乐器的魅力，同时也体现了诗人对音乐的深厚感情和对艺术境界的追求。
三、创作背景
《箫杖》这首诗的作者是明代的丁敏。创作背景可能源于作者对音乐的热爱和对自然景物的赞美。在明代，箫是一种流行的乐器，而杖则是生活中常见的用品。丁敏可能将箫与杖结合，创造了“箫杖”这个形象，以此寄托自己的情感。 这只是对创作背景的一种猜测，具体的情况需要考据相关的历史文献和资料。如果需要更深入的研究，建议查阅相关的明代文学和历史资料，或者咨询专业的文学和历史学者。